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在高科技的加持下,幻城里的戏以情景和装置完成对故事氛围和人物背景的主要描摹。在深耕话剧舞台几十年的濮存昕看来,“这里以沉浸式的情景助推了观众的共情,演员不再是最主要的创作者,其实是一种戏剧的工业化,因为不需要特别的排练,是一种全新的戏剧形式。”他认为,对于戏剧艺术而言,丰富的表现形式值得欢迎和鼓励,“多姿态恰是生命力的展现”。
而为了保持越剧这一中国传统剧种的生命力,多年来,中国戏剧家协会副主席、著名越剧表演艺术家茅威涛可谓不遗余力。由她担任艺术总监的创新环境式越剧《新龙门客栈》在将近一年的时间内火遍全国,圈粉众多本不了解越剧的年轻观众。茅威涛表示,几十年来,如何与时代相融始终是众多越剧人的追求。在求新的同时,她亦强调守住自身艺术根脉的重要性,“我们的表达方式,永远是从中国戏曲最传统的四功五法而来,是从我们中国传统的戏剧精神中来。”
国际戏剧协会2011年世界戏剧日献辞人、戏剧教育家杰西卡·卡哈娃认为,本质上,戏剧之旅承载了一种承诺,即在不同人群之间促进共情、理解和团结。戏剧创作者应认识到,各种文化背景的复杂细微差别能在打造出色作品中起到核心作用。通过深入挖掘丰富多样的文化,戏剧人可以巧妙地编织起与不同观众达到深刻共鸣的叙事和表演,促进有意义的连接和对话。
在廊坊,国际戏剧协会总干事托比亚斯·比昂科尼说:“戏剧属于每一个人。”“它涵盖了戏剧的各种形式——传统的、创新的、实验性的——在文化多样的环境中演出,为观众提供选择不同体验的自由。”与此同时,“谈及‘戏剧’,我们不仅是指各种形式的戏剧表达,更是指世界各地悠久的文化遗产。我们强调的是不同文化身份的融合,这不仅丰富了我们身边的世界,也使得舞台上的世界更加多元。”
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